血钻影评

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血钻影评更新时间:2016-10-06 16:16 手机版
血钻影评   血钻影评精选(一):   《血钻》——最帅的男人   看了血钻有一段时间了。   记得当时看到丹尼(LeonardoDicaprio)死的时候,我坐在那里,咧开嘴,闭着眼,大哭,很爽。[由Www.DuanMeiWen.Com整理]   一向想写点什么,但一向也没写出来。模糊的印象是两个男人互相的支撑,替代,殊途同归。   于是,这天我要抛却对一部电影的所有标准,背景、情节、叙事、技巧、政治好处都死去,我只想讨论一下迪卡在片子里为什么这么帅。   一个男人帅从来不是因为他单纯地帅,一个单纯地帅的男人让人没有任何遐想。这与女人不一样,一个女人是能够单纯地漂亮的,一个单纯的漂亮的女人能够让人浮想联翩:)。   所以,一个帅的男人必定是复杂的。复杂必是吸引人的,尤其对那些有自以为是的自信的女孩。这样的男人,怎能不帅?   一个男人个性帅的地方在于他背后有一个神奇的世界或他本身就是一个神奇的世界。   历数迪卡的片子:   杰克为我们展开的一张笼罩在艺术与自由的星光下的流浪地图。   飞行大亨为我们打开一片无所不能,自由翱翔的天空。   丹尼带我们踏上这片远离上帝的动荡的非洲大陆。   对于一个女人来说,男人是某种手段,某种沟通世界的手段。女人借与男人的发生关联而与世界连结。片中有野心而又理想主义的女记者(JenniferConnelly)不就是想在非洲这片混乱的土地上,透过丹尼了解战争背后黑暗的脉络吗?   我们好奇也向往的地方,不经由他们不能到达。   带我们超越凡常,这样的男人,怎能不帅?   一个帅的男人必须不是一个完美的男人或者说必须不是一个有无疑的正义感的男人。他必定生于一个他不能理解的混乱背景中,有迷惘、有怀疑、有挣扎,有孩子般的叛逆与无助。   片中的迪卡说:“有时,我在想,上帝会不会原谅我们对彼此所做出的一切?然后,我环顾四周,意识到,上帝离开这片土地很久了。(Sometimes,Iamwanderingifgodwillforgiveusforwhatwe'vedonetoeachother。AndIlookaroundandIrealizeGodleftthisplacelongtimeago。)”   他如此迷惘,如此困惑,如此挣扎,却仍没有丧失对爱的感知,放下信仰也不放下人间的丁点温暖情谊。这样的男人让女人有用自我的热度去抚平他内心褶皱的冲动,这种爱的成就感让女人感到存在的欢乐与好处,这真是再重要没有的了。这种男人,怎能不帅?   一个帅的男人,必须要有男人味。片中的迪卡,脸上不经意的伤口,坚硬的胡茬,汗水血水浸透的旧军装衬衣,鹰般的眼神,兽般的生存潜力,战火纷飞中矫健的身手。他聪明。他爱钱也爱女人,有办法征服她们,却也能够为了某种好处放下她们。他够义气,能够性命作赌,陪伴他的兄弟。他并不是不惧怕死亡,却能够在无奈的境地坦然地选取放下生命并安然视之。他容易被爱打动,坚守自我所认为的正义哪怕为此付出生命的代价。最可怕的是,世界遗失他,他却在一个女人心理留下深情。   这样的男人,怎能不帅?   最后,这个带着致命伤孤立无援地应对大军压境的男人在电话里对他的女人说,“我看到世间再美但是的景象,真想你也能看到。”   好吧,迪卡,你得逞了,我看到了一个世间再帅但是的男人。   血钻影评精选(二):   《血钻》——善恶双面生在世界最古老的大地——非洲,养育了一群黑色精灵。他们善良,单纯,勤劳。但也无知,贫穷,备受压迫。非洲这片红色土壤大地上满是掘金者的脚印,采钻者的血泪,还有黑奴隶的亡灵。就在这片神奇却又不安定的土地上拉开了《血钻》的帷幕。   《血钻》这部在非洲大地上拍摄的电影讲述的是军火商为了夺得血色钻石而引发的一系列夺钻战事。莱昂纳多所扮演的主人公丹尼为了夺得那枚鸡蛋大的血钻帮忙黑人所罗门找到儿子,最后实现了人生救赎。   不得不说,莱昂纳多在《血钻》中的表现真是非凡的出彩。我想正是因为莱昂纳多的世俗气息吸引了导演,也正是有了莱昂纳多的世俗气息才能完美的呈现出本质人性的点滴转变。让观众更能随着剧情去体会残酷无情的非洲大地上让人心酸的人情关怀。   其实谈到《血钻》,我不得不好好讨论下好莱坞的电影特征。谈到好莱坞的特征我们首先要先了解美国的类型电影机制。美国的类型片无疑是全世界商业电影争相去模仿的典范:固定的情节,典型化的人物,既定的图解,相似的背景这一系列的特征就是好莱坞类型片最为典型的标签。也正是是由于这些结构似得的特征让好莱坞的电影受到了票房的保障。而美国是一个爱财的国家,用之有财而取之有财,所以美国人热爱商业电影。但是我们回头看《血钻》,就会发现,其实《血钻》并不是典型好处上的美国商业电影,它有着更多艺术电影的血统。能够称得上是部商业艺术片。它的商业元素在于西部片的模式和情节,还有吸引人的探险和枪战场景。艺术元素则是电影中暴露无遗的政治批判,钻石产业链下的深刻揭露,还有泛泛众生的人道主义宣传。那么,我只想说,既能算商业又能算艺术的电影才是所谓的好电影,《血钻》就是一部。   对于艺术商业大片的血钻而言,我想分析下该片的剧情,也只有从最基本的剧情进行分析,才能找出《血钻》的商业与艺术电影完美结合的成功之处。   在赛拉利昂空旷的大地上人们幸福的生活着,所罗门一家在村庄里过着普通的渔民生活,直到有一天革命军的到来,让所罗门的妻儿亡命天涯,他自我也被革命军抓去当淘钻工人。但是命运往往就是眷顾最可怜的人,所罗门淘到了鹅卵石般的钻石并把他藏了起来。在牢里所罗门有钻石的事败露出来。丹尼和革命军的头领都为了争夺这颗钻石而各自出招。自此,《血钻》第一段叙事体就此完成。从这段叙事框架上我们能够清晰的看出好莱坞类型电影的影子,剧情以叙事服务为中心,简洁明快的故事框架架构出了《血钻》事件起因。整个第一段叙事体以所罗门找到钻石为冲突高潮点。   这种传统的叙事方式完全就是好莱坞商业电影必走的套路,叙事加交待真是百用不得其烦的方式呀!但是我们也同样能够在这个段落中找到记录电影的影子,完整恢宏的环境交待。非洲残酷的国内动乱,联合国的纪实会议等一系列镜头的融合让我们也有了种真实电影的认同感。这种记录感何尝不是艺术电影必不可少的特质呢?   随着剧情的推进,《血钻》进入了叙事转折期,也就是通常所说的第二段叙事体,第二段叙事框架讲述的是丹尼为了夺得钻石与所罗门相互合作,丹尼帮忙所罗门找到了妻子孩子。另一条叙事线索是革命军头领也为了找到钻石强迫性的把所罗门的儿子培养成了杀人不眨眼的童子军,以此来威严和牵制所罗门的夺宝行动。这段双线叙事充分运用了平行蒙太奇的方式进行讲述表现。通体清晰紧密,环环相扣。导演运用了美式类型电影的缝合理论让其蒙太奇客观保守的表现出寻钻的艰险,同时导演也运用了积累蒙太奇方式场景快剪的表现了小所罗门颠入魔窟变成冷血杀人机器的点滴路程。这种积累方式是一种量的积累,它所爆发出的震撼实则是客观明朗但又强制封闭视听体验。这明显能够感觉到导演的属性确实还是名副其实的好莱坞派。   第三段叙事体也就是《血钻》的最后收尾式叙述。丹尼为了救所罗门和他的儿子,放下了逃生的机会,把血钻石物归原主,目送所罗门所乘坐的飞机远去。从此长眠于这片让他爱恨交织的非洲大地上。这段叙事是整个电影的高潮段落,首先从夺宝局势是是一个由弱到强的逆转,其次从丹尼这个主人公的人格上也是一次由坏到好的转变。这个段落看起来更像是一次凤凰涅槃的华丽转身。让人性的善与恶在此交织。最终结果就是丹尼的善良本质战胜了利益的邪恶,让他在人生的最后时刻洗净铅华永得安详。   第三段其实个人觉得的更趋向于艺术电影的表现形式,该片结尾显然不是好莱坞商业类型片似得花好月圆的大结局。但是这种并不完美的结局更加真实,同时也更加让人有所深思和震撼。残缺也许就是一种别样的美吧!   善恶就在一念间,善与恶本来就是一对孪生的兄弟。当利益熏心时就戴上了恶的嘴脸面具,而当看尽浮华之后就必然有了善的桂冠。我想善恶双面生就是这个含义吧。   血钻影评精选(三):   《血钻》:既不是阿彻,也不是所罗门?   这部几乎让莱昂纳多触碰到小金人的《血钻》,相当于对非洲战区钻石那一段刚刚压在礼貌协议之下的历史的一次唤醒。虽然影片有极大的“不宜”觉察的漏洞。这个漏洞从一开始就被利用成为一种悬念,却最终无的放矢。而恰恰,如同男主角阿彻一开始对女记者麦迪所下的决定,到底这影片是在正确的立场下进行的么?还是只是在弘扬重大的广为人知的东西,并忽略了更显得重大、更就应广为人知的东西?   这个漏洞就是影片的真正主角:那颗钻石的真假。当然,我们能够说,作为一个采矿淘石工人,所罗门怎会分辨不出?可问题并非源自此处。问题在于阿彻,在于最后的老板(居然是麦克·辛扮演)。我们能够看到导演在故事推进中,用伪装摄影师的情节,反过来表现了所罗门的骨子里的诚实。这是个借口。在没有看到一颗钻石之前为之定价的行为,完全不贴合这些人的逻辑,也令主角机关算尽佛挡杀佛的动机显得孤注一掷。   当然,类似的情节有很多,这无关严谨,而在于刻意的表现。导演是在为所有的主题寻找更多的出口。他宣扬了的是晶莹剔透的人道主义,但他也无法最终为我们证明,所谓人道主义,存在与非洲之外。因为他把这,和那颗钻石的存在,设定为了前提,设定为整个故事的“背景”。仿佛有了这颗血钻,非洲因此发生改变,人们隐藏已久其实存在的人道主义,就被如期唤醒?这个其实不值得讨论,因为太穷凶极恶。但它比钻石还坚硬的存在。   搞笑的是,那些围绕这主题的其他辩论,导演并没有放下挖掘,并在片中以主角的存在予以正面证明,但是最终还是像被抛弃掉。这也是,很一些人对其十分“好莱坞”的评论的原因所在吧?但是这些升华的确将影片推上了应有的高度,这很实在。如同《失控的陪审团》,其贡献和用心好处并不小,只是不那么严肃不那么限制级。   其实当影片行进到3/4的时候,飞机一别,已经算是某种终结。之后的情节,联系到很多之前记者的“好大喜功”,又成了最终完美结局的一次曲折的铺设。并且在我个人看来,有些刻意的停歇感,若不是为此埋伏的好戏如那钻石般真实存在,我险些要对此片产生烂尾之感。可见有些片子的确存在着“不发病的阑尾”。在第二次飞机一别之后,我们才会真正看到导演的苦心,其实导演没有浪费片中的每个主角,每个人物都有自我的情节必需。所以钻石,的确是全片的中心,而不仅仅仅是重心。只是,一袭黑西装的所罗门,像传说中拥有无尽宝藏的国王一样走上讲台;反而没有他在街头穿着便装看橱窗里切割装饰成为珠宝项链的钻石时,那一抹“这是我们种族在靖国神社的‘灵位’”的表情,来的让人动容和思考。   片中莱昂的表现令人惊讶,虽然能够说,他对着镜头大肆文艺的镜头并不算多。即使留给了他和黑人男主一样的两个“独白”式的镜头。当他絮絮叨叨的特写出现时,我没有一击即中被感动,反倒是在偶然杂志翻阅时,他的照片令人印象深刻、想要哽咽。可惜,这张照片和片中所有的杂志的照片,都不是来自我们看到的场景,不像是女记者的镜头……   血钻影评精选(四):   《血钻》——世界尽头的罪与爱   看一眼《血钻》的阵容,就明白绝对是部强片,导演爱德华·茨威克(EdwardZwick),执导过《秋日传奇》最后的武士》,都是大手笔大气势大情怀的影片,关怀范围和视野广泛,情感也多属大气。擅长战争背后和大场面操控,而《血钻》的故事怎样看都是他的style。   爱德华·茨威克用的都是演技一般的偶像派演员,bradpitt、tomcuise——说实话,我觉得这两位帅哥演技着实一般,这次《血钻》用的是莱昂纳多。   虽然10年前就明明白白的当上了偶像派,但莱昂纳多的演技何止是突飞猛进,今年看的他两部大作《无间行者》和《血钻》,都无比的被其打动,他的表演拿捏得相当自然,每一处喜怒哀乐都力道适宜,神情和表现都很有感召力,散发出的情感直抵人心,让人物具有质感,至少我这个观影者对人物所产生的感情是相当复杂和难以言语的,而在人物离开时也有深刻的悲伤和不舍。   谁说偶像不会转实力,若说10年前以《titanic》中的英俊深情只是青春的力量,10年后在血钻里慵懒、微笑又悲伤的男人,散发的力量厚重多多了。   这种转变到底还是需要天赋的,有些演员一辈子也不会震撼人心。   背景:   塞拉利昂地处西非,是有名的钻石出口国。也正是因为如此,塞拉利昂国内长年叛乱不断,目的都是为了能够控制国家的钻石出口,从中牟取高额的利润。被本片作为背景的内乱长达11年,一向到2002年9月才被彻底平息,给当地人民带来了无尽的苦难。事实上,非洲大陆长期以来流传着一句俗语:“IfYouwantlonglife,nevertouchthediamond!”(如果想获得长久,千万别碰钻石),钻石俨然与毒品成了一个层次的东西。   在粲然生辉的钻石背后,存在着超多肮脏的内部交易,这也是为什么非洲当地都将塞拉利昂的钻石称为“血腥钻石”,本片的片名也就因此而来……   人物   那么发生在这个内战、混乱、贫穷落后地方和背景的故事中,有三个主角:   莱昂纳多扮演的走私钻石为生南非白人丹尼。   珍妮佛康纳利扮演的正义感十足的女记者。   以及扮演发现了那颗引发血战的钻石的本地人所罗门的吉蒙修斯。   一颗粉钻引发了多方争夺,夹杂在战争和血腥中的小人物丹尼和所罗门则成为了焦点,他们需要这颗钻石来挽救各自的人生、家庭乃至生命,其间险情无数,而女记者曼迪则一向期望报道钻石交易令大众的眼光来关注一下这件肮脏的交易和生活在苦难中的非洲人民。三个人在不断的碰撞和接触中建立起互相需要、互相支持以及互相利用的角力关系,最终也成为全片的情感着力点。   细节   除了制造处各式紧张逼真的大场面外,爱德华穿插的许多细节也极为耐人寻味。   如:女记者和丹尼坐在战地休息,看到电视台放着关于总统性丑闻长篇累牍的报道,她说世人用这么多资源在报道这样的事情,而非洲这么多苦难在CNN上却可能只出现几分钟不到……   作为一个小情小调的腐女,我一向不喜欢那种对世界忧心忡忡无限关怀的片子,但是血钻将这些沉重的主题嵌入紧张而舒展的故事,十分引人入胜,情感互动的力量顿时让我也伤春悲秋的忧国忧民起来。   人物:   关于第一主角丹尼的人物塑造和设定,我很喜欢。   开头就以花衬衫大裤衩,乱蓬蓬的头发和脏兮兮的脸出场的莱昂纳多为这个主角简单的牺牲掉了一点偶像的形象,一口流利的非洲英语和各式自然流露的口头禅也在前20分钟的剧情里迅速树立了丹尼游头滑脑、唯利是图的性本恶形象。   慵懒粗鲁、嬉皮笑脸、玩世不恭的表面下,丹尼有一种横冲直撞的生机勃勃,为了走私钻石,不择手段,在扭曲险恶和血腥环境下长大的他生来就如野兽般的夹缝求生,一方面柔软,一方面专横,勇敢和欲望,狂躁与愤怒,凄凉和孤独——莱昂纳多的举手投足将这些多重人性属性,十分自然的搭配在人物身上。   无论人物如何魅力和独特,这也不是一个纯粹的美国英雄和好人,那么杯具结尾是必不可少。   而作为第一主角,为了能博得观众的情感,他最终的一死实在必不可少。而穿插的他与女记者暧昧而隐约的情愫让他的死亡具有极强的美感。   喜欢的场景:   在他要和所罗门踏上寻找粉钻的危险行程前,他和女记者道别,两个人欲言又止,均知可能是永别,却又只能无限的云淡风轻,相视微笑,仿佛都用了力的忘记和抹平。   女生塞了自我的名片给他:“这是我的手机、办公室电话和家里电话。”然后耸耸肩,“我挺习惯被人追求的……”   两个人均笑起来,然后互道byebye。   走出几步,女记者回头笑着问:“你会打给我吧?”   丹尼只是笑,对方便头也不回的摆摆手上了飞机。   故事从那里进入了高潮,丹尼和所罗门开始发足狂奔,奔向深埋在被革命分子控制的矿区里的粉钻,期间被追杀、逃命,再追杀,再逃命,经历被俘虏,拯救落入敌手的儿子等等。   最终,丹尼带上血钻和黑人朋友以及对方的儿子在逃命的路上,发现自我伤势难以支撑,他坐在地上,拿出那颗耗费了多少鲜血和人力的粉钻,在阳光下细细端详,然后十分快乐又辛酸的笑起来。   良久才将粉钻交给对方,并为他安排好飞机,看着他们离开。   坐在非洲遍布草和花的山石上,拿起电话,打给了女记者曼迪。   而曼迪正衣冠楚楚的坐在城市街头和一群精英白领们喝咖啡吃午饭。   丹尼问:“你是不是觉得我永远也不会打给你啊?”   曼迪压抑不住的喜悦,仿佛接到了期盼很久的约会电话:“嘿!是你,你在哪里?”   丹尼说:“曼迪,我请你再帮我一个忙。”   虽然在两个人关系的开始,曼迪接近他只是想写一个真实的报道,而丹尼理解接近也只是期望能借用对方合理的媒体关系四处求方便,在利用和互相利用的关系中,不知是从何时开始,也许是某次乘车时一个颠簸中的眼神互撞,也许是某次言语交锋中的互相切中,也许是在战场的宁静夜晚的互诉心声,也许是互相质疑对方人生和信仰的争吵中,细细碎碎的,在生命的边缘,他们默默的找到对方,又瞬间失去了。   丹尼要求曼迪为逃走的所罗门安排好一切事宜,曼迪答应了。   曼迪:“你此刻在哪里?”   丹尼:“我?”他环顾四周,好像在最后的时刻,才最后重新端详了这个充满战争和罪恶的地方,美丽又鲜艳,“我正在看着一个十分壮观的景象,真期望你也在那里……”   “那你告诉我你在哪,我过去找你。你受伤了吗?”女记者满心焦急,不想放手失去。   丹尼说:“我真高兴认识了你,真期望你也能在那里。”   对方蹲在地上,好似恍然明白,沉默良久,她轻轻的说:“我也是,很高兴遇到你……我也期望,此刻能在你身边……”   丹尼十分苍白的笑起来,“嗯,没关系,我此刻也是我本来就应的样貌……”   他缓慢的放下电话,抓起了一把泥土,看着泥土混合这自我的鲜血坠落,带他参与钻石生意的上尉以前对他说:“丹尼!抓起泥土,非洲是你的家乡,你永远也离不开那里。”   镜头此时才逐渐拉远,他坐在山崖上,十分安静的望着满山遍野的绿和漫天的夕阳,手上是非洲的泥土混合着自我的鲜血……   血钻影评精选(五):   《血钻》—这是非洲,这是地狱   首先不得不承认,这是一部申奥的野心之作。《燃情岁月》的导演欲凭借此片拿最佳导演,李奥也欲凭借此片戴上影帝王冠。全片不论是剧本、导演、演员全都下足了功夫,遗憾的是最终未能获得奥斯卡的青睐,在老马丁的无间道(可喜的是,李奥也参与了老马丁的这部作品)面前败下阵来。纵然没有获奖,但任何一位影迷都不能否认这是一部难得的佳作。   先谈谈本片的人物。个人认为,本片的人物是全片最大的亮点。不论是那个憨厚朴实善良一心想拯救家人和儿子的渔民所罗门,还是那个利欲熏心却最终被所罗门的言行所感动的商人丹尼。李奥奉献了从影以来最完美的一次表演,不但将主角刻画得立体饱满,而且将这个主角救赎人性的全过程演绎得十分到位。唯一的缺憾可能就是詹妮弗康纳利扮演的女记者了,个人感觉比较单薄,完全成了另外两位主角的陪衬。   再谈谈本片的剧情。1999年的塞拉利昂战火纷飞、政治动荡、经济落后,叛变军阀肆意践踏生命,到处烧杀抢掠、无恶不作。他们打着解放众人、恢复自由的幌子,实际上却在利用这些无辜的民众开掘钻石以进行钻石的黑市交易以牟取暴利、购买军火,社会已彻底崩溃,那里是恐怖到令人胆寒的地狱。从剧情设定能够看出,本片的目的是要对人性进行全面的分析、反思。   其实本人认为,如果本片的叙事形式以詹妮弗康纳利作为第一人称视角进行讲述回忆会更加具备真实感,当然导演与编剧有自我的看法,这只是我一己的观点。片中描述的童军令我印象深刻,他们稚嫩的心灵却已埋下罪恶的种子。年纪尚小却要拿起步枪跟随叛军进行疯狂杀戮。所罗门的儿子被叛军捉住并成为叛军一员的过程,让我意识到当一个人看到的、听到的或者是自我的行为与人性发生严重背离时,会产生一种发自内心的恐惧,而这种恐惧能够抹杀人性。   片中,当所罗门的儿子将枪指向了他的父亲时,所罗门凭借向儿子讲述过去与家人在一齐的完美回忆,将儿子从罪恶的深渊拉了回来,这就使得影片立意的主要方面成为歌颂人性的力量。就个人认为,片中如果儿子开枪杀死了父亲,也就标志着儿子人性堕落全过程的终结,恰好与丹尼的人性救赎构成鲜明对照,以进一步对人性作出全面揭示。当然,这仅是本人观点,导演自有其思考。   本片的主流是人性救赎、呼唤人性的力量。憨厚朴实的所罗门让丹尼意识到了比金钱更重要的东西,那就是家庭、生命、和平。   TIA,This is Africa。那里是地狱。有时,纯真与罪恶的界限是多么狭窄,那里没有救世主,在那个极具诱惑力的血色钻石面前,人人都是魔鬼。让我们对苦难的非洲同胞伸出援手,让他们早日脱离地狱。
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